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《永不褪色的潮州木雕之美》

        首批国家级非物质文化遗产项目潮州木雕，是盛开在潮州的一朵艺术奇葩，它与东阳木雕、黄杨木雕、龙眼木雕并誉于世，而又以其多层镂雕、髹漆贴金等工艺特色而独树一帜。其作品往往经精雕细琢后贴上纯金箔，显得金碧辉煌，所以又叫潮州金漆木雕。

潮州木雕是我国著名的工艺品种, 也是潮州民间建筑的重要装饰构件。潮州木雕可谓源远流长, 今天可见的有唐宋时期的木雕流传于世。从占地百亩的唐代建筑群开元寺,规模宏大的许附马府等,都可以看到唐宋潮州木雕装饰的基本风貌。到了明、清两代,发展为髹漆贴金的金木雕艺术。精巧雅致的潮州木雕被广泛应用于潮汕各地的祠堂、庙宇、建筑物的门窗、匾额、承柱、藻井以及家用器物上的屏风、几桌、床炕、茶橱、宣炉罩等，加之潮汕民俗中迎神赛会、祭祀祖先的神龛、神轿、烛台、挂屏等也都用潮州木雕装饰，使得木雕有着广泛的社会需求，也造就了一代又一代的能工巧匠。

传统潮州木雕题材内容丰富，从花鸟虫鱼、四季果品、江海水族、珍禽瑞兽到民间神话传说、古代戏曲无所不有。就常见的作品，人致可以分为图案、博古、禽兽花果草虫、山水、仙佛人物五类。人物题材多取自《封神演义》、《三国演义》、《隋唐演义》、《西游记》、《水浒传》、《红楼梦》、《聊斋志异》等家喻户晓脍炙人口的故事。这些为人民所喜爱的人物形象，被雕刻匠师们反复地表现着。此外，赞美韩愈来潮州作刺史的“雪拥蓝关”，表现明代潮州七贤进京应试的“七贤进京”，潮剧剧目中的“陈三五娘”、“桃花过渡”、“十五贯”、“柴房会”等，更是独具地方特色的题材。无限丰富的题材，促使木雕匠师们去探求多种多样的表现形式与手法，根据不同的题材，不同的用途，不同的部位，而单独、交错或综合地灵活运用。其构图疏密匀称 ，生动紧凑，把不同题材集中在多层次的立面上，用前后穿透，或单面展开，浮通雕相结合，把复杂内容组织得有条不紊， 穷工极巧而没有拼凑和杂乱的感觉 ， 最后还有描彩贴金等工序使雕饰产生金碧辉煌的效果， 构成了极具市井乡俗气息的装饰风格。

潮州木雕的技艺自成一体，刀具多达100余种，技法包括沉雕、浮雕、圆雕、镂空雕等。镂空雕融合各种雕法于一个画面上，表现多层次的繁杂内容。现在，潮州木雕作为我国的一项宝贵文化遗产，已从祠庙府第和寻常百姓家步入富丽堂皇的宾馆、酒家，并成为时髦的装饰品远销东南亚、欧美等几十个国家和地区。古老的传统技艺，融入时代气息，正展示出新的艺术魅力。

　　就其潮州木雕雕刻技法分类，有沉（凹）雕，浮（凸）雕，圆（立体）雕，通雕（多层）和锯通雕（单层）五种，在雕刻技法上则依据不同的题材、不同的装饰，把浮雕、通雕、线刻或单独或综合地灵活运用，以表现不同的形式美。其中通雕最为卓越，它吸取了浮雕、圆雕等技法而融汇成一钟玲珑剔透的技法，它的出现，在木雕艺术发展史上具有划时代的意义。通雕层次的多少，视材质厚薄和雕刻技艺高低而定，少则两三层，最多的可以达到十来层。由于多层镂空通雕的体积深厚丰满，物象重重叠叠，交错穿插，具有玲珑剔透的效果，所以它特别适合表现人物众多、情节复杂、场面宏大、景物丰富的题材。最能体现潮州木雕镂通技巧的作品，莫过于立体镂空通雕的虾蟹篓木雕，它是在传统的圆雕的基础上，吸收了多层镂空通雕的工艺，雕刻出来的虾蟹篓栩栩如生，从任何侧面都能够欣赏到虾蟹的活泼姿态。可以说，潮州木雕的通雕，与潮州的通花瓷、潮州通锦绣一样，都出自潮州同一艺术审美趣味，与国际流行的“薄、通、透”艺术情趣有着异曲同工之妙。

   　潮州木雕这种传统技艺要具有更强的感染力，需要加以创新和发展，赋予其时代感和生命力。

　　在长期的发展过程中，现代潮州木雕汲取了石刻、绘画、泥塑以及潮剧等各种不同民间艺术的长处，融汇成独特的风格。其在装饰与写实的结合、美观与实用的统一、精美雕镂与统一单纯的处理、一目了然与经久耐看的兼顾以及构图的经营、形象的刻画、刀法的运用、髹漆贴金等方面，都有着独到而卓越的创造。对于有着千年历史且技艺成熟的潮州木雕，广大木雕艺人始终坚持传承与创新并举，从题材方面的创新、材质的多样化、刀具的改良、漆料的品种方面不断实践和改进，使作品不但更具观赏性、艺术性，也更具收藏价值。千年技艺——潮州金漆木雕，正彰显着她独到的魅力，成为屹立世界艺术之林的一朵奇葩。