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■ 视界 ■
出生在被誉为中国木雕之乡的浙江东阳,
如今又居住在以苏作家具闻名于世的姑苏城里,
李九生把学来的技艺与文化早已融会贯通,
做出了自己的面貌来。
今年正好是李九生工作的第三十个年头,
也是他来苏州的第十五年。
这些年里,他的作品从风格到内涵,
发生了翻天覆地的变化。
他从学徒做起,拜原东阳县木雕总厂雕刻车间主任
工艺美术师顾复元为师学习雕刻技艺。
一开始,李九生学得挺杂,但他也乐在其中。
80年代末,正处在改革开放初期,
东阳木雕总厂主要从事外贸生意,
他就负责做一个个樟木箱子。
2000年,李九生离开家乡,来苏从事木雕工作。
看到苏州木雕技艺,他又陷入了少年时的彷徨之中。
这里的文房小件别有韵味,也是自己从未尝试过的。
在红木家具厂里,自己刚上手,
便是要完成一个大叶紫檀的笔筒。
“设计到雕刻都要由自己完成,我当时都傻了。”
李九生虽然苦恼,但还是静下心来,
仔细研究、悉心制作,
终于顺利完成了自己的第一件作品,
这让他充满着成就感。
在2005年,
他有了属于自己的红木工厂——“九生制器”。
在他眼里,小件的工艺品与家具之间是不可分割的。
从审美角度来说,观察它们优劣,
都是从形到细节,极其相似。
而也就是这阶段,他的风格发生了巨大的变化,
由繁化简,也有意识地向文人意境靠拢。
李九生从小就爱看古代书籍与绘画。
他说,中国的文人画里都藏着浓厚的哲学思想,
唯有不断摸索,才能从中理解古人所要传达的奥义。
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在众多文房小件中,
一幅平畴呼犊紫檀屏是他代表作之一,
这一做一改就是三年。
屏画采用了浅浮雕技法,在几毫米深的雕刻深度下,把牛的体态表情,景的层次感、立体感刻划得栩栩如生。他以宋无名氏平畴呼犊图为图稿画面,池畔,芦荡边,一头牛,侧身回头,呼唤小牛,小牛则欢快地奔向老牛,此情此意,把牛的父子之间的情感表达刻画得如人一般。
李九生说,直到现在,他每天依旧要雕刻数小时,
往往为了自己突发的灵感和想法,
还要不断调整已经成型的作品。
然在坚持艺术创作这条道路上,
他付出了很多财力与精力的损失,
但他从不后悔:
“与其多做一些流水线上的商品,
我更愿意让自己的一些作品能流传下去,
人不在,作品还在。”
在李九生看来,
当今的年轻人也越来越追求充满格调与艺术的事物。
很多80后前来购置明清仿古家具,
并非是为了迎合家中的装修风格,
也把家具当成了一种艺术的摆设。
李九生
1969年生,浙江东阳人,工艺美术师。2000年来苏后,创办九生制器工作室。紫檀木镂空雕《十八罗汉大笔海》2005年11月获《中国上海国际艺术节、第七届中国(国家级)工艺美术大师精品博览会暨中国工艺美术优秀作品评选》铜奖,牙雕《伯乐鼓琴》笔筒获2011年江苏省工艺美术行业“艺博杯”银奖,紫檀雕《西园雅集》笔海获《苏州工艺美术丝绸艺术暨首届“苏艺杯”精品评选》银奖,紫檀木浅雕《蕉下听琴》挂屏获2013年《江苏省工艺美术新人新作成果作品大赛》“金奖”。
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