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“雕栏玉砌应犹在”

　　百工之乡东阳，业跨三十六行，至于今，排行第八的雕花匠一“工”独秀，大放异彩。他们掀开历史的帷幕向我们走来，一手提着斧子，一手握着凿子，他们的背包里，装着仇十洲的仕女图、渐江的山水画册，他们一路走来，就这样走进我们的审美视野。

　　据考，东阳木雕发轫于商周，滋长于秦汉，兴盛于唐宋，享誉于近代。

　　“雕栏玉砌应犹在，只是朱颜改”。歌山画水之地，千村万落，从王坎头到厦程里，从马上桥的一经堂到巍山的鼎丰常到卢宅的庭院深深深几许，无不重楼飞檐，牛腿悬梁，门雕山水，窗嵌花鸟。当看着这些被岁月披上烟尘骨骼依然矫健肌理依然丰满的木雕作品，绵绵而来的是生命的温暖与厚重。

　　如果说土木营造是建筑主体，那么精雕细刻是豪华的附丽，许多龙飞凤舞巧夺天工的雕饰，成为依附主体又超越主体的点睛之笔成为灵魂之核，仿佛可以聆听它们肌体里强健的脉搏跳动与新活的血液奔流。

　　“鹅卵石街酒旗风，青石渡桥船头月。”

　　行走在大街小巷，登堂入室，完成一次时空的穿越。粉砖黛瓦雕梁画栋的老式房子里，轩窗半掩，朱门微启，而窗外一步之际已是西装革履，裙裾飘飘。

　　白发胜雪长须如霜的老者，仿佛总有一段段精彩的说不完的历史，而东阳木雕就如这样一位老者，点缀着不朽，诉说着传奇，演绎着辉煌。

十里红妆

　　在家乡，小时候最早触摸的花雕家具，是奶奶的嫁妆。

　　女儿及笄待嫁，打造陪嫁器具成了娘家的头等大事，大至千工床，小至五斗橱樟木箱，凡大户人家，唢呐声中肩扛手提的送嫁队伍长达十里，当十里红妆出现在街头巷尾行走上大道通衢，引观者无数，啧啧称奇。

　　遥想当年，雕花匠师徒一行，两肩一担，刨削凿敲，叮叮当当。寒冬腊月呵气成冰，雕花师父赤手操刀，金木相激。三伏酷暑暑气如蒸，师父们的汗珠在古铜色的皮肤上流淌。运斤成风，削繁就简，又复举轻若重，于细微处见精神，一把刻刀，雕琢新嫁娘与自己的憧憬和梦想。

　　南方有嘉木，而东阳有良工，从鸟鱼花草，到飞禽走兽，于一块块木头上刻画大千世界种种，一扇扇门窗上描摹风俗人情缕缕。“嫁娶千里岭隔断，纵使对门门槛高”，看得见摸得着的陪嫁家具，日有所见，夜有所梦，成了新嫁娘与娘家亲人之间一生的感情寄托。

　　人去物在，历久弥新，一幅幅逼真的画面就如摄印一样跃然底片之上，日月的轮回，情愫的发酵，灵魂的碰撞，雕花匠们在红木樟木沉香木等载体上投入爱与智慧与力量，少则十日数月，多者三年五载，甚至穷其一生，最后呕一腔热血出一樽佳作，这是个体生命一次默默的嫁接融入与脱胎换骨，这是一次人生的高潮，也是一次创作的绝唱。

东阳中国木雕城

　　跨过东阳木雕历史的脚印，走进东阳中国木雕城。

　　驻足琳琅满目美不胜收的木雕作品前，仿佛一个个画面从线装书里站了起来。斧斤的敲击声中，凿子丝丝入扣，木屑如飞花一样飘飘洒洒。

　　叹为观止，东阳木雕是雕刻者虚极静笃而寂寞悠扬的守望与默契，南方嘉木，东阳良工，是一次次两者之间的双人舞。引商刻羽，衣袂飘飘，这里也许有慢三的舒缓从容，有探戈的优雅奔放，有芭蕾的轻巧灵动。

　　在这里，汇聚着东阳木雕界十几位国家工艺美术大师的传世之作。我们总是惊奇于大师们于每一块木头上落下第一斧第一刀而穿越或透视至最后一笔的完美无误，所以惊叹于他们令人匪夷所思的行云流水般挎斧操刀又归于中规中矩毫发不爽的精彩落笔。这是艺术天赋得天独厚的眷顾，经年累月挥汗如雨的精诚所至，一锤一锤心灵灵的锤炼与顿悟。

　　东阳木雕以骄人的姿态走进故宫，，走进世界物质文化遗产名册，走进美国的《国家地理》杂志。当一拨拨游人的目光与脚步从全国乃至全世界各地走向几千年来的东阳木雕，走向东阳中国木雕城，过去与未来已浑然一片，东阳与世界成天涯咫尺。

　　木雕创作，一次生命之旅，一次生命不息敲打不止的探索。中国工艺美术大师陆光正作如是观：

“若说自己满意作品，至今没有一件是满意的，最满意的作品永远在构思和创作的路上，没有最好的作品，只有更好的作品。”

你对东阳木雕有什么样的特殊感情？

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