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一个王朝的背影
公元1119年，宋徽宗改元“宣和”，这是宋徽宗的第六个年号也是最后一个年号。
据说改元的原因是前一个年号“重和”有犯辽国年号，故更名“宣和”，以此来宣示北宋皇帝“以和为贵”为贵的小心翼翼。还有个说法，认为“宣和”是以用“宣和殿”命名的。宋代皇宫里的宣和殿，历来都是收藏书画古玩的地方。宋徽宗待在宣和殿（宫廷藏书藏画的地方）的时间可能远远大于比待在崇政殿的时间，因此他以自己的“最爱”作为了自己改元的名称。因为这种形影不离，致使王朝灭亡后，不论孱弱还是精致，“宣和”都成了最具代表性的徽宗背影，也成了北宋王朝的一个背影。
宣和七年十二月宋钦宗登基，改元靖康。在位1年零2个月，便迎来了令中原疼彻心扉的“靖康之耻”，北宋王朝由此宣告灭亡。
年份 | 年号 | 改元根由 |
1101 | 建中靖国 | 号作“靖国”，欲太平兴国也。 |
1102 | 崇宁 | 皇太后崩，赵佶得以专权，于是改元崇宁，以示图强决心。 |
1106 | 崇宁五年 | 正月彗出，明年改元 |
1107 | 大观 | |
1110 | 大观四年 | 五月慧出，明年改元 |
1111 | 政和 | |
1117 | 政和七年 | |
1118 | （政和八年）重和 | 己酉朔旦冬至，是年十一月一日改元重和 |
1119 | （重和二年）宣和 | 重和犯辽年号，是年二月三日改元宣和 |
1125 | 宣和七年 | 十二月徽宗内禅，赵桓即位，明年改元“靖康”。 |
宋徽宗在位25年（1100年—1125年），改元六次（详见上表）。 在艺术上，除了大观年间的 《大观茶论》（熊蕃的《宣和北苑贡茶录》中说:"至大观初亲制《茶论》二十篇"），能成就一个王朝辉煌的当非“宣和”莫属。这七年里最有成就的就是宫廷编纂整理的《宣和画谱》和《宣和书谱》。
宋徽宗
宋朝自建国初期，即重视开展古书画搜访工作。徽宗时，内府收藏日趋丰富，于是将宫廷所藏的历代著名画家的作品目录编撰成《宣和画谱》，以备查考。《宣和画谱》共20卷，著录宋徽宗时宫廷所藏的魏晋以来历代绘画作品，共计画家231人，作品6396件。按题材分为10门:道释49人，人物33人，宫室4人，番族5人，龙鱼8人，山水41人，畜兽27人，花鸟46人，墨竹12人，蔬果6人。 此书的体例是每门先作叙论，其次是画家评传，包括籍贯、仕履、才具、学养、擅长、故实等，传后再具列作品目及件数。此书不仅是宋代宫廷绘画品目的记录，而且还是一部传记体的绘画通史。
1120年即宋宣和二年夏秋间，内臣奉命编纂《宣和书谱》。《书谱》共20卷，著录宣和时御府所藏历代法书墨迹，包括197人的1344件作品，其中历代帝王书一卷，正书四卷，行书六卷，草书八卷，八分书一卷，终以制诏、诰命、补牒附录。每种书体前有叙论，述及各种书体的渊源和发展，依次为书法家小传、评论，最后列御府所藏作品目录。体例精善，评论精审，资料丰富记载宋徽宗时内府所藏名家法帖。
《画谱》和《书谱》是姊妹篇，作者不详，学术界有人认为作者是赵佶，也有人认为是由蔡京、米芾所编。然就书中内容和文风考察，似应是在宋徽宗的授意和参与下，由官方组织人力，集体编写而成。
宣和气蕴
○崔白
崔白字子西，濠梁人。善画花竹羽毛、芰荷鳬雁、道释鬼神、山林飞走之类，尤长于写生，极工于鹅。所画无不精絶，落笔运思即成，不假于绳尺，曲直方圆，皆中法度。熙宁初被遇神考，乃命白与艾宣、丁贶、葛守昌共画垂拱御扆《夹竹海棠鹤图》，独白为诸人之冠，即补为图画院艺学。白性疎逸，力辞以去。恩许非御前有旨，毋与其事，乃勉就焉。盖白恃才故不能无利钝，其妙处亦不减于古人。尝作《谢安登东山》、《子猷访戴》二图，为世所传。非其好古博，雅而得古人之所以思致于笔端，未必有也。祖宗以来，图画院之较艺者，必以黄筌父子笔法为程序，自白及吴元瑜出，其格遂变。今御府所藏二百四十有一（摘自《宣和画谱》）。
人说宋画最能、也喜欢将“唐诗”如画。崔白的传世名作《双喜图》便独得“月出惊山鸟”的诗境。画中既空空寂静、又物物相扣，王维的佛性与造物的宏博都在画境里有所表现，这幅画在精致的“花鸟工写”之上，是更出名的“布局”：
《双喜图》描绘两只山喜鹊，向一只野兔鸣叫示警。山喜鹊属鸦科鸟类，有卫护领域的习性。一只腾空飞来助阵，一只据枝俯向鸣叫，，野兔知道这是威胁性不太大的鸟类，无需像遇到鹰隼那样紧张，故伫足回首张望。三者动态与呼应之关系，恰构成似有「S」型之律动感。还有树木的枝叶、竹、草均受风而有倾俯之姿，更增添了活泼生动的声势与神韵。崔白是开始发挥写生精神的画家，靠超越前人的观察研究、及描绘能力，探索花木鸟兽的「生」意，摆脱花鸟属装饰图案的遗影，开创新的发展方向。树干上有崔白款：「嘉祐辛丑（1061）年崔白笔。」画幅上尚有宋理宗的「缉熙殿宝」、明太祖时「司印」半印等收藏印记。
双喜图 崔白 绢本
藏 台北故宫博物院
双喜图 （绢本） 藏 台北故宫博物院
寒雀图 （绢本） 崔白 藏 台北故宫博物院
寒雀图 （绢本） 崔白
寒雀图 （绢本） 崔白
寒雀图 （绢本） 崔白
枇杷孔雀图 崔白 绢本
藏 台北故宫博物院
枇杷孔雀图（绢本） 崔白
枇杷孔雀图 （绢本） 崔白
崔白善画花竹羽毛.....山林飞走之类，尤长于写生.....所画无不精絶，落笔运思即成。---《宣和画谱》
墨竹图 文同 绢本 藏 台北故宫博物院
绘事之求形似，舍丹青朱黄铅粉则失之，是岂知画之贵乎？有笔不在夫丹青朱黄铅粉之工也。故有以淡墨挥扫，整整斜斜，不专于形似而独得于象外者，往往不出于画史而多出于词人墨卿之所作，盖胷中所得固已吞云梦之八九，而文章翰墨形容所不逮，故一寄于毫楮，则拂云而髙寒，傲雪而玉立，与夫招月吟风之状，虽执热使人亟挟纩也。至于布景致思，不盈咫尺，而万里可论，则又岂俗工所能到哉？画墨竹与夫小景，自五代至本朝才得十二人，而五代独得李颇，本朝魏端献王頵、士人文同辈，故知不以着色而专求形似者，世罕其人。摘自（《宣和画谱 · 墨竹叙论》）
墨竹图（绢本） 文同
文同(1018~1079年)，字与可，号笑笑居士、笑笑先生，人称石室先生。北宋梓州梓潼郡永泰县(今属四川绵阳市盐亭县)人。著名画家、诗人。宋仁宗皇佑元年(1049年)进士，迁太常博士、集贤校理，历官邛州、大邑、陵州、洋州(今陕西洋县)等知州或知县。元丰初年，文同赴湖州(今浙江吴兴)就任，世人称文湖州。元丰二年(1079)正月二十日，文同在陈州(今河南省淮阳县)病逝，未到任而卒，享年61岁。
墨竹图（绢本） 文同
湘乡小景图 赵士雷 绢本 藏 北京故宫博物院
（ 赵士雷）幽寻雅趣，落笔便与画工背驰。---《宣和画谱》
湘乡小景图 赵士雷 绢本
湘乡小景图 （局部） 赵士雷
湘乡小景图 （局部） 赵士雷
赵士雷(公元11世纪)〔北宋〕字公震，承平王孙，生卒年不详，曾任襄州观察使等职。善画湖塘小景，驰誉于时，师法惠崇，作雁鹜鸥鹭、溪塘汀渚有诗人思致，至其绝胜佳处，往往形容之所不及。又作花竹，多在于风雪荒寒之中，洗尽绮纨之习，故幽情雅趣，落笔高超。
湘乡小景图 （绢本） 赵士雷
湘乡小景图 （绢本） 赵士雷
○赵士雷
宗室士雷。以丹青驰誉于时。作鴈鹜鸥鹭，溪塘汀渚，有诗人思致；至其絶胜佳处，往往形容之所不及。又作花竹，多在于风雪荒寒之中，盖胸次洗尽绮纨之习，故幽寻雅趣，落笔便与画工背驰。官任襄州观察使。今御府所藏五十有一。---摘自（《宣和画谱》
落花游鱼图 刘寀（传） 绢本 藏 圣路易斯艺术博物馆
落花游鱼图（局部） 刘寀（传）
落花游鱼图（局部） 刘寀（传）
落花游鱼图（局部） 刘寀（传）
落花游鱼图（局部） 刘寀（传）
落花游鱼图（局部） 刘寀（传）
落花游鱼图（局部） 刘寀（传）
落花游鱼图（局部） 刘寀（传）
宣和遗韵
宋徽宗是一位难得的艺术家，在他为一 国之君时，从没有停止过收藏，因此，收集的名画非常丰富，为《宣和画谱》撰写提供了 鉴赏资源。同时，也把宣和年间绘画艺术思想的转变从《宣和画谱》中传达出来，宣和年间文人绘画和院体绘画相容下发展，而在苏轼艺论思想的影响下，文人画渐趋壮大，文人 思想得到上层社会的推崇，并为元明清及现当代的文人绘画提供了资源财富。
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