纵观东阳木雕作品，历代名家国画成为木雕匠人们常用的题材，但取材界画的东阳木雕作品却凤毛麟角。

在即将举行的第十一届中国（东阳）木雕竹编工艺美术博览会（以下简称东博会）上，高级工艺美术师蒋宝良将携“界画木雕”《松鹤延年》参展。届时，观众将会欣赏到别具一格的“界画木雕”。

界画艺术“躲”进东阳木雕

“‘界画木雕’，取材不是东阳木雕常用的软材质木，而是根据名画艺术风格选择红木，用东阳木雕丰富的技法演绎。”东阳市弘瑞堂“堂主”蒋宝良告诉记者。

提到“界画木雕”，不得不提的一点就是界画。界画，以作画时使用界尺引线而得名，其以画亭台楼阁为主的建筑物见长，以工笔技法配合，讲究严谨工丽、准确细致、端庄雍容。

“由于过分精细，特别是繁纷严谨的建筑物透视线条的雕刻，要求雕刻者不仅具备颇深的绘画功底，而且能够熟练运用东阳木雕层次处理精髓。”蒋宝良说，这需要耗费大量的时间和精力，令许多人视界画再创作为畏途。因此，东阳木雕以中国画为范本进行再创作的很多，但用界画名作为对象的并不多。

然而，敢于挑战自我的蒋宝良从中发现了创新点。他把界画的严谨工丽、端庄雍容和东阳木雕的层次丰富、雕刻细腻相结合，把格调清淡素雅的东阳木雕，提升到雍容华贵的境界。

更令人叹为观止的是，蒋宝良充分结合东阳木雕的深浮雕、浅浮雕、薄浮雕等经典技法，在深浮雕大层次分割基础上进行多层次分配，同时运用浅浮雕与薄浮雕技法进行细部雕琢，形成“景中有景、画中有画”的层叠意境，从而使作品层次丰富、立体通透、旷远大气。

东阳木雕创新要基于传统

其实，蒋宝良携作品参展东博会已不止一次。作为东博会的常客，蒋宝良每年都会静下心来创作精品参展，除《松鹤延年》外，《富贵延年》也是今年的新作。

《富贵延年》壁挂沿袭了东阳木雕中至为经典的浅浮雕技法，画面中雄性孔雀昂首阔步，尾屏曳地；雌性孔雀俯视幼子，状甚亲昵，周遭紫藤横气连枝，花叶累累，富贵延年寓意尽在不言中。

整个画面借鉴传统国画写意布局，大胆留白，疏密有致。作品汲取了国画“重色”与“重墨”的迥异风格，移植红木家具的刮磨技艺，结合不同角度的光影效果，使大红酸枝为材质的画面，呈现出浓淡相宜的笔墨感觉。

“东阳木雕与传世名画可以结合，但必须寻求‘再创作’。”蒋宝良说，名贵红木颜色比较深沉，如果图像雕刻精细，会使作品远看一片模糊，但经过刮磨之后就会显得光亮如镜，再通过光线折射，光彩熠熠，达到作品图像、技艺手段和名贵雕材的最佳结合。

因此，在该作品中，蒋宝良将红木家具中特有的打柸、修光与刮磨的工序“移植”到木雕作品中，创新出亮点。“东阳木雕需要创新，但在当下的传承困境中，弘扬传统更为重要，因为传统永远是创新之根。”蒋宝良说。

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