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木雕艺术，是我国工艺史上的一支奇葩，我们的先辈很早就开始制作木雕。从石器时代——青铜器时代——铁器时代——到现代，它随着生产工具的发展而不断完善着。关于它的发展历史，本文不做论述，本文仅从它的工艺技法与承传的视角，去发表我个人的看法。
我国传统的木雕从形体上分为圆雕，浮雕两大类别，广泛用于家具、建筑、装饰等各个领域。不论圆雕浮雕，它都属于雕刻范畴，理论上都是以减法成形的，下面我从作品的构思——打坯——修光——打磨抛光及木雕的承传逐一展开：
一、构思。一件作品的好坏，构思是成败的关键，习惯上，我们在雕刻前，面对一块原材料时先是读料，从多维度去审视，怎样才能将其发挥到位，做到物尽其用。我在工作中构思时常用到几个方法：
《弥勒》——小叶紫檀
1、因势象形法。就是读料时根据木材的外形、纹理等，而依形设计雕刻作品的造型手段。借其外形而赋予生命，往往使作品达到巧、绝、妙的造型境界使作品达到锦上添花。
2、因形造势法。读料时，我们经常遇到材料原形的一些美中不足的缺憾，此时我们就会用切割、拼接的办法来完善原形上的不足，达到巧妙的造型效果，我将此法称之为：因势造型法。
3、分段分块成形法。此法常用于佛家造像中，历史悠久，造像中我们习惯将佛像分成多段来完成。如将佛光、佛身、莲台、金刚座分成几个部分，分段完成，最后组成整体的造形方法，我们称之为分段分块成形法。
4、因形选料法。此法最为简单、常用。顾名思义，就是选料服从于造形的需要，按照图纸的要求来选料完成的作品，选料时只要材料大小、材质满足图纸尺寸的要求，满足雕刻成形的方法，此法多用于造型不大的摆件等。
二、打坯。打坯是木雕艺术成形最为重要的手段，经过几千年的发展，南北各方、各地、各个流派之间催生了各种各样的成形技法，于篇幅的原因，下面我仅逐一列出我在工作中常用的各种技法：
1、切割法。此法多用于雕刻的初始阶段，打坯时。当我们在材料上画出雕刻大型后，存在需要去除的大块面时，用大刀阔斧削切的方法。古时用锯、斧头来完成，但随着工具的发展，现在多用手持电锯或手持汽油锯来完成。在实施时，应注意留足材料的雕刻余地，以免多切，破坏了造形，造成遗憾。电锯油锯的使用，得遵照工具安全使用方法，确保安全使用。
2、自上而下、从高到低凿坯法。木雕是靠减法凿削成形的，打坯时，用反圆打坯刀或平口打坯刀劈去多余木料，应该严格遵循从前到后、从高到低凿坯法，来劈去多余的木料。如：人物的鼻子在高处、前面，如果不慎多切，势必一动百动，牵一发而动全身，整个头部五官都要往后推移，这就影响了整体的布局。实操中，应给材料留出足够的余地，自上而下、从前到后的逐步完成，以免造成遗憾。此法同样适用于修光环节，事关作品的完美、谐调，务必注意，并养成习惯
3、顺纹操刀法。因为木材的纹路复杂，打坯或修光时，应该随时观察木纹走向，顺着木纹行刀。在雕刻细部时尤为小心。如飘带、手指、头饰等细部，一不小心就可能出现叉刀、崩裂。所以在雕刻中，应遵循顺纹操刀的法则，养成良好的工作习惯。
《我从何来》——崖柏木雕
三、修光。打坯完成后，进入修光环节，木雕的工具中，修光工具是专用的，尺寸上从大到小有：平口推光刀、圆口修光刀、反圆修光刀、曲柄铲底刀等等。所用技法因南北区域、流派不同而大同小异，下面我仅从我的工作技法中列出各种方法：
1、顺纹推削法。修光时，右手拇指、食指、中指握紧刀把，其它指头和左手四指扶于雕件上，用左手拇指合力顺着木纹往前推光雕件。操作时，视雕件的修光面形状选用各种刀型来完成作业的方法，我们称之为“顺纹推光法”。
2、勒剔切割法。在修光过程中，在边角缝、衣褶、凹凸的地方往往很难将杂屑清理干净。此时，我们就会用月牙修光刀去勒、剔、切、割来进行清理。用刀时，右手拇指、食指、中指握紧刀把，刀尖朝左，刀口向前，并以刀尖切入木中，用左手拇指从刀背后徐徐用力勒刀，上勒一刀，下剔一刀清理。如遇顺纹操刀不就手势，就应右手紧握刀柄，反过刀来，左手四指紧握雕件，拇指扶着刀颈，自上而下的徐徐发力，上切一刀，下割一刀的慢慢将雕件修理干净。心法：到快，手稳，力徐顺势顺纹。
3、抠刮代削法。在修光过程中，总是遇到形态复杂、无法切削的部位。如深凹、夹小的部位。此时就得用正圆口刀或反圆口刀锋利的刀刃来抠、刮，直至刮平，用刀时亦应遵循顺纹操刀的规律来完成。
四、打磨抛光。传统上成为磨活，对于硬木、软木，需上漆、上腊罩光和需保留木香而不需上漆、上蜡的雕件，我是用两种不同的方法来完成的。但两种方法大致相同，不同的是使用炸起木刺的液体，下面我一一列出：
1、过水炸起打磨法，此法常用于檀香木、沉香、金丝楠木等的打磨抛光。具体的方法是将修光后的雕件过水使其木刺纤维炸起，水干后，用240#的砂纸（或砂布）打磨到位，再过一遍水使其纤维目刺炸起，干后改用360#的砂纸再磨一遍。依此类推逐步磨到1000#或2000#砂纸，具体磨到多少号砂纸视作品大小和精度而定，打磨好后，用布轮抛光即告完成，如需上蜡，则于抛光前将腊均匀涂上，接着用布抛光即可。
2、虫胶漆炸起打磨法，此法常用于需要上漆罩光的作品打磨抛光。具体的方法是将修光后的雕件涂一层虫胶漆其木刺纤维炸起，漆后，用240#的砂纸（或砂布）打磨到位，再过一遍虫胶漆使其纤维目刺炸起，干后改用360#的砂纸再磨一遍。依此类推逐步磨到1000#砂纸，打磨好后，便可进入上漆、上色罩光步骤。于篇幅的原因本文不做上色、鎏金的技法论述，关于木雕的上色、施彩、鎏金等髹饰工艺，日后可另作论述。
《降虬普度》——金丝楠木雕
五、关于承传。承传是文化和民族精神的承传，是技艺的承传，而不是生产工具的承传。
关于承传，我一直有我自己的看法，人类的发展史，在一定程度上来讲，可以说是一部生产工具的发展史。从石器时代到青铜器时代，又到铁器时代，直到现代，工艺的发展总是伴随着生产工具的发展而发展的。每一次新工具的出现，都会将工艺、生产力推上一个新的台阶。
在科技日新月异、生产力不断提高的今天，却听到一些排斥电动雕刻工具的声音。特别是核雕界，有一些人压根就只认可用传统刻刀雕刻的作品，认为只有传统刀具雕刻出来的作品才是纯手工作品。我给纯手工的定义是：用我们的双手驾驭工具（含传统刀具、现代电动工具）制作出来的产品，属于纯手工产品（或称之为作品）。社会在向前发展，我们不可能用已经淘汰掉的石器工具、青铜工具来生产，这悖于人类发展规律。我们要做的是：基于祖先已有的精神文化上，继承传统，发掘传统！并在工具的发展上将其开拓、发扬光大！
以上论述，囿于个人的资历、学识，不免存在不足与片面，在此我感谢各位阅读此文的读者，并在此恳求各位前辈指出我的不足，谢谢大家！
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