杨北辰（1970 ~ ）
台湾台北人，台湾当代写实雕刻代表人物，新锐木雕艺术家
西班牙瓦伦西亚大学当代雕塑艺术研究所博士
四川美术学院雕塑系副教授
台湾艺术大学雕塑系助理教授
《物件66号》2015
若是首次看到艺术家杨北辰的作品，任谁都会质疑：「这真的是木雕吗？」无论是皮衣、鞋子、箱包、帽子、手套、毛巾、纸袋等生活常见的素材，在他的巧手下，都可做到真假难辨的细腻程度，同时背后隐藏的动人故事，更让拟真手法展现超越表象的温度。
《物件33号》2010
《物件18号》2009
用写实的技法说抽象的故事
早在台北艺术大学读书时，杨北辰就已对写实技法情有独锺，先是钻研油画，继而投入木雕，最后将2者结合，让木头突破材质与色彩上的限制，可以千变万化，仿造出无数的素材与物件。在他熟稔的技术下，生硬的木材可呈现出毛巾的柔软与蓬鬆，展现皮革的纹理与皱折，还有纸袋的光影与纤细，逼真的程度，让人非得触摸后才愿相信是木头所做。而这一切的工法完全没有机器代劳，全都是靠他一己之力，拿著雕刻刀和画笔一点一滴的形塑完成。
《物件36号》2012
《物件52号》2014
除了模样写实，杨北辰的作品还有另一特色，就是从日常物品中取材，他从自己的经历与见闻中寻找有感觉的故事，从故事中选出最具代表性的物件仿造成木雕，因此他的作品虽看似平凡，背后往往充满了关于人的回忆，像是曾任高阶军职的父亲穿了多年的军鞋、在西班牙留学时穿到现在的皮衣、结婚典礼上的新郎与新娘鞋等。尤其最著名的例子，便是前卫生署长杨志良的「署长公事包」，这个使用多年的老旧皮件，摆著一封随时准备呈上去的辞职信，展现出勇于建言的公务员风骨。这背后的故事深深触动了杨北辰，也找到杨志良出借原品，打造出一模一样的公事包，成就了一段艺术佳话。
《物件41号》2012
《物件58号》2014
此外，相较于一般艺术家喜欢标榜作品的深不可测，杨北辰却更乐见人人都对自己的作品感兴趣。他回忆起大学时期，作品在画廊展出后，从学生到清洁员工都驻足观看良久，让他感到非常开心。杨北辰认为，写实技法的一大优点就是没有门槛，因此无论是展览会场的布置工人、收藏者家中的外籍帮佣，都会对他的作品表现出惊叹与好奇，这对于他的创作动机：「透过物件来诉说人物的故事」，都是一大助力。
《物件42号》2012
《物件48号》2013
讲究累积与纪律的另类艺术家
与多数的艺术家不同，杨北辰喜欢重複同一个主题不断创作，有的人认为此举让作品少了些挑战，甚至开玩笑问他为何不断的雕刻纸袋，但对他来说，透过同一主题的多次累积，反而能让作品表现出不同的层次且彼此呼应。因此，他的木雕拥有各自的故事与特色外，整体来看还多了纵向的时间维度。同时他对创作也颇有坚持，即使知名度不断累积，不少作品都被名家高价收购，但杨北辰依然维持自己创作的步调，至今每年约只有6至7件作品，也不会因为某些主题大受讚赏而做得更多。一旦找到有兴趣的题材，他会很规律的製作，这点同样和其他创作者不同，他的创作非常有纪律，每天要花多久时间、该项目要做几件，他全都要照表操课，对他来说，创作不只是寻找灵感与创意，更是一种严谨的自我实现，才能让他的作品在质与量都保持稳定的状态。
《物件24号》2010
《物件74号》2016
除了现在採用的写实技法，杨北辰其实并未放弃寻找新的方向与角度。近来他对宋明时代的理学很有兴趣，给了他不少灵感，也许在不久的将来，他的写实观点将纳入自然元素，用木头仿造石头，甚至比拟其他的木头，究竟自然的故事为何？呈现的视觉质感又将多逼真，都让人更加期待。
《物件22号》2010
《物件44号》2013
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