CHAO ZHOU MU DIAO
潮州木雕
潮州木雕又称潮州金漆木雕，与浙江东阳木雕、乐清黄杨木雕、福建龙眼木雕并称中国四大木雕，尤以多层次的镂通技法和金漆装饰手法为世所称道。潮州木雕流传于我国粤东、闽南地区。潮州木雕历史悠久，肇始于唐以前，初兴于唐宋，成熟于明，盛于清，至清末民初臻于完美。新中国成立后，潮州木雕艺术不断创新发展，不少木雕作品作为国家级礼品和收藏品，并多次在国内外展出，均获殊荣。
传统的潮州木雕多以樟木为材质，作品熔绘画、石雕等不同表现元素于一炉又自成特色，运用深浅浮雕、沉雕、圆雕、镂雕、通雕和镶嵌等多种雕刻手法，创作出层次分明，剔透玲珑，精巧雅致，富丽堂皇的木雕作品。
潮州木雕作品题材丰富。举凡人物故事、飞禽走兽、瓜果林木、花卉虫鱼皆可为创作题材。潮州木雕的使用范围极为广泛，主要用于建筑物、家具装饰，佛器、神器，挂件、摆件及案头陈设等。
2006年5月，“潮州木雕”被列入第一批国家级非物质文化遗产名录。
《蟹篓》 作者：陈培臣
唐代，随着的昌盛和庙宇的兴建，为潮州木雕形成和发展提供了机遇。唐代兴建开元寺时，已采用潮州木雕技艺作建筑装饰和佛器制品，木雕艺术也由汉代的轮廓美发展到神态美。
宋代，潮州城区的城市格局基本形成，先后兴建了一批较具规模的建筑物，潮州木雕艺术得到进一步发展。始建于北宋英宗治平年间（1064-1067）的德安公主驸马许珏的府第，其木结构屋架为五柱穿斗式，梁柱、大门用材硕大，出檐深远，建筑结构严谨，饰以木雕“草尾”为主，整体古朴大方。许驸马府是潮州城区至今保存较为完好的宋代建筑物之一，也是研究我国古建筑学不可多得的实体。
明代，潮州木雕艺术得到空前发展。特别是明末，由于潮城商业的繁荣，带动了手工业的兴旺。其时各大寺院多以木雕取代原有的石雕艺术，木雕艺人创作了形神兼备的精美佛像和佛品装饰。此时的木雕制品已不限于建筑装饰，相继出现了一些生活中的实用品、欣赏品；木雕技法也出现了多层镂雕、髹漆贴金等新的表现手法。
▲ 明代潮州木雕“府老猴”
▲ 潮州开元寺保存的古代“木鱼”
入清以后，社会稳定，经济繁荣，潮州木雕适逢“康乾盛世”，进入发展的辉煌时期。府、县及乡村民间，建祠堂、修庙宇、盖豪宅之风日盛。同时，随着人们审美观念和艺术修养的提高，已不再满足于原有的木雕工艺水平，从而促进了潮州木雕的变革和创新。此时，各种木雕风格竞相标新立异，无论从题材上的丰富、图案纹样上的多样、装饰手法上的变化，都是划时代的贡献。镂通雕刻技艺得到全面施展，平整严谨的凿通图案纹饰，直至穿插于彩漆画，使潮州木雕产品形成精细纤秀、瑰丽新颖的艺术风格。木雕产品除建筑装饰外，还大量创作生产了神亭、神轿、晋盒、宣炉罩、烛台等神器装饰品。尔后的咸丰、同治、光绪年间，木雕的题材更趋广泛，雕镂的技法越发丰富，装饰方式上则创新了五彩装金形式。完善了厅堂梁架上的“三载五木瓜，五脏内十八块花坯”的木结构装饰营造法式。如潮州己略黄公祠的木雕装饰，题材广泛，造型生动。在技法上采用圆雕、沉雕、浮雕、镂空雕等不同表现形式；在外观色彩上运用黑漆装金、五彩装金两种表现手法，使整座建筑物层次分明，轻重有致，以其集潮州木雕之大成而被誉为“木雕一绝”。
▲ 1.清代通雕梅花加字联
▲ 2.己略黄公祠梁架木雕
▲ 3.清代潮州木雕《仙姬送子角柱》
▲ 4.1981年潮州金漆木雕厂创作的《煊炉罩》
▲ 5.清代潮州木雕《人物大直肚》
民国初年，潮汕地区经济再度繁荣，尤其是侨居东南亚的华侨、潮商崛起，事业有成之后，纷纷携财还乡，通过兴寺庙、建祠堂、置豪宅以光宗耀祖，促进了潮州木雕的再度兴旺。木雕用材也从过去以樟木为主，到创新利用东南亚红木，使潮州木雕更彰显端庄、华贵、典雅的风格。
新中国成立后，组织民间木雕作坊走合作化道路。1956年潮州城区成立木雕工艺厂。通过集中制作，恢复出口，创新产品，为国家提供展、礼品，由名师带徒、培养接班人，使潮州木雕艺术迎来新的辉煌。1957年，在莫斯科举行的世界青年联欢节艺术博览会上，潮州著名木雕艺术家张鉴轩、陈舜羌创作的圆雕《蟹篓》在大会展出，引起轰动并荣获铜质奖章。尔后，由张鉴轩、陈舜羌等人创作的大型金漆木雕《雉鸡梅雀图》、。
▲ 清代潮州金漆木雕家具
▲ 清代潮州金漆木雕博古松竹鹤小龛
▲ 张鉴轩、陈舜羌1957年获奖作品《蟹篓》
改革开放又给潮州木雕带来新的发展机遇。从艺队伍不断壮大，名师辈出。以陈培臣、李得浓、辜柳希等为代表的工艺美术大师及团队，先后创作了一批木雕精品，在国家和省、市各级评比中获得众多奖项。
50多年来，潮州木雕作品先后在日本、法国、波兰、前苏联、莱比锡等10多个国家、地区和国际博览会上展出。潮州木雕艺人巧夺天工的精湛技艺，令人叹为观止，作品屡获殊荣。
▲ 2006年，、
潮州木雕艺术在其形成和发展的过程中，经过历代艺人的不断实践和创新，逐步形成自成一体的独特艺术风格。唐代木雕从汉代的轮廓美转向神态美、服饰美。宋代讲究结构严谨、古朴大方。明代木雕刀法简练粗犷而不失端庄含蓄，并出现单层镂通雕刻技法。清代到民国，是潮州木雕的鼎盛时期。艺人竞相标新立异，木雕题材丰富，图案纹样多变，装饰手法瑰丽新颖；出现多层镂通雕刻技法，平整严谨的凿通图案纹饰穿插于彩漆画，形成精细、纤秀、瑰丽的艺术特色,一直延续至今并不断创新。著名潮州木雕艺术家张鉴轩曾以通俗的语言,用“匀匀、杂杂、通通”六个字高度概括潮州木雕的艺术特色。“匀匀”是指虚实布置中，无论什么物象，均求主次分明；“杂杂”是指既要有层次又要有穿插；“通通”是指镂通剔透。潮州木雕的艺术特色主要体现在以下四个方面：
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▲ 《步步高龙虾蟹篓》
作者：辜柳希
▲ 《红楼梦·大观园》
作者：金子松
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待续
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