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青花瓷的特点介绍

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1、青料:色泽浓艳,蓝中透绿,带黑色结晶斑点,触摸有凸凹感,为低锰低铁含铜钴料,似从中东地区进口。

2、纹饰:一类为我国传统图案,如如意云、花蜂、洛阳花等;另一类为几何图形,以菱形为多见,中间多夹以散叶纹,具有阿拉伯图案风格,应为外销瓷。总之,用点彩组成图案和实笔绘画,是唐青花纹饰的两个最主要的特点。

3、胎釉:胎质较粗松,呈米灰色,烧结程度不好。釉质不细,白中泛黄,胎釉之间施一层明显的化妆土。

4、造型:完整器均为小件,有三足鍑、碗、罐、盖、枕、盘、壶、炉等,应为唐代典型器型,其中盘、碗口沿多作花瓣状,圆唇、浅腹、内壁出筋,玉璧形或玉环形底足;壶则身浑圆,短嘴。

5、工艺:(1)薄釉重彩;(2)在化妆土上绘画;(3)胎质较粗,气孔较多,吸水率较高;(4)生烧;(5)部分为釉上青花。

元青花瓷特点:

元青花前提青花料是进口钴料,即苏麻离青,元代进口钴料的成分是低锰、高铁,含硫和砷,无铜和镍,和唐宋青花、明青花的青料成分都有区别,所绘青花纹饰呈色浓艳深沉,并带有紫褐色或黑褐色较光润的斑点,有的黑褐色斑点显现出“锡光”。

其一,在符合元青花基本特征(胎釉、造型、纹饰)的前提下,再进一步观察其老化程度,如果是“生坑”出土物应该有牢固的土斑和土腥味,如果是“熟坑”的传世物则风化、氧化、磨痕、老旧等自然老化明显,而不是碱咬或人工打磨。数百年前的东西和现代新品进行比较,应该容易分辨。

其二,真元青花的胎质有两类,一种为白灰色,一种为黄白色,这是由于数百年前的瓷土矿所决定的。那个时候的工艺设备和生产水平有限,其烧制出的胎质比较疏松,其中含有粗大颗粒,显得不细腻、不密实、不光滑,而今天的瓷土是洁白、细润、密实且很光滑。老瓷土矿这一特点想仿也仿不了。

其三,元青花的发展过程分为三个阶段:初始期,为唐、宋青花萌芽期的继续;成熟期,元朝“至大代”到“至元代”,这个时期生产青花已经达到成熟水平;鼎盛期,也正是国外大批贸易要求出口元青花的时候,由当时中东地区伊朗国人带来钴矿石,要求制作者按其生活习惯烧制大型青花器的至正时代,故又叫“至正型”青花。这种青花色泽极好的原因,是用了国产矿石和进口矿石二元配方的结果(含钴量超过0.5%)。这三个不同时期所用的青花料中由于含钴量的不同则釉色也不相同,早期的浅灰色青釉已不复存在,故早期元青花很好鉴别。中期的元青花色泽明亮,但青花以兰为主,泛点灰色,幽青柔和,与近代青花都不同,唯独这几年来高仿“至正型”青花达到了登峰造极的地步。仿品兰艳浓重的程度实不易区分。因此,凡遇到至正青花时应多从其他方面进行比较,不应被色调所迷惑,但一般高仿品虽色泽相近,其老化程度远比不上自然老化甚至是刚出土的真品。

其四,有关古瓷鉴定专家认为,对早期、中期和“至正型”青花的区别可以借助显微镜观测气泡。早期和中期的元青花,釉下极少气泡或不存在气泡,只有“至正型”元青花才有气泡,且小气泡多,大气泡少。这一点也是仿制者难仿的,也是鉴定的一个主要指标。

明青花特点:


早期青花晕散、中期艳丽、晚期灰暗。

洪武时期瓷器的鉴定要点

1、元明两代瓷器的砂底,露胎处均可见星点装或大片火石红斑。这种火石红斑,自元代开始出现,经明代,沿续到清代乾隆以后才完全消失。

2、釉面多为青白色,色泽清雅、柔和悦目。

3、所绘龙纹,不如元代凶猛,多为五爪龙。元代所绘的折枝或缠枝莲叶纹的叶形较大,为大花、大叶,到洪武时则明显缩小。

4、瓷器底足中心乳钉状突起,是元代器足遗传。

5、明代早期纹饰,大多简练娴熟,豪放生动。官窑器的纹饰精细秀丽,或多或少流露出元代风格。

永乐、宣德的青花瓷器呈现出了较高的工艺水平。此期所用青料,以苏泥勃青为主,多见“铁锈斑痕”。也有部分国产青料。但即便是国产料,发色也相当好。器型有盘、碗、壶、罐、杯等。尤其是出现了一些僧帽壶、绶带扁壶、花浇等非汉文化的器型,反映了这一时期与外域、外族的文化交流与融合。纹饰多见各种缠枝或折枝花果、龙凤、海水、海怪、游鱼等。胎质较以前细腻致密。釉质肥润,多见橘皮纹

成化多淡描青花。纹饰布局前期疏朗,后期繁密,多画三果、三友、九秋、高士、婴戏、龙穿花等。花叶似手掌撑开状;叶子多齿边,花叶均无阴阳正反;鱼藻的水草飘似海带;山石似钥匙状无凹凸感;边饰较简单,碗、盘、杯等口沿、圈足仅用弦纹装饰;龙多为夔龙,鼻子长长的像象鼻;十字宝杵、阿拉伯文等伊斯兰教内容的纹饰多见。胎质细腻洁白,釉极细润有玉质感,但稍微发青。器型有罐、梅瓶、洗、盏托、盘、杯、碗等,炉为三乳足筒式或鼓形炉。款识除“天”字罐外,还有“大明成化年制”六字单、双行款;图记款主要有方胜、银锭等。


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